云顶国际 美术学习 穿越视觉空间的诡异之美,《兰亭集序》

穿越视觉空间的诡异之美,《兰亭集序》



摘要:第四讲:穿越视觉空间的诡异之美怀素在其《自叙帖》中说到他的草书在不自觉的情况下所流露出来的那种“诡形怪状翻合宜”的视觉效应,连他自己也难以说清其中的奥妙,故后人有诗云:“人人欲问此种妙,怀素自言初不知

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大家都知道天下第一行书是书圣王羲之的《兰亭集序》,那你们知道天下第一草书是什么吗?当当当当,答案揭晓,它就是:

穿越视觉空间的诡异之美

图文/范中

“草圣”怀素的狂草《自叙帖》

怀素在其《自叙帖》中说到他的草书在不自觉的情况下所流露出来的那种“诡形怪状翻合宜”的视觉效应,连他自己也难以说清其中的奥妙,故后人有诗云:“人人欲问此种妙,怀素自言初不知。”其实这种无法言表的个中奥妙,属于非常态下狂草书写过程中的主要艺术特征。当狂草进入无意识的书写状态时,草书非理性的“诡异”特性便可化作难以自控的草书字迹跃然纸上,这是狂草与一般草书创作相比尤为引人注目的审美亮点之一,从图一怀素《自叙帖》局部就可看出此特点。

1、草书是什么?

《自叙帖》,现收藏于台北故宫博物院

图一

草书是以“草法”为基础的独立的书体,不是写得潦草就是草书,更不是毛笔字。中国书法经过上千年的发展而形成的篆隶楷行草五体书法,都是建立在笔法墨法章法字法的基础之上的高难度的“技与道”的艺术。草书产生于秦代,形成于汉代。从笔法和字法上看,草书是在篆书和隶书的基础上演变而来。同时,草书与行书和楷书也有着许多内在联系。草书是独立的、特殊的最具艺术个性的书体。草书兼有篆、隶、楷、行等书体的美学元素,是最具表现力的书体。草书的可塑性极强,看似无法,实则法度森严。草书的笔法、墨法、章法、字法等有一整套体系,这就是草法。草书的书写一定要符合这个草法,也就是说要符合草书的使转规范。孙过庭说:草乖使转,不能成字。草书不规范就无法识读,所谓“草字出了格,神仙不认得”。

《自叙帖》作为怀素草书的代表作之一,更兼有天下第一草书的美誉,可以说是将草书的艺术魅力表现到了极致!

由于今草和狂草极速书写时必然会产生字与空间的变化以及字与字之间的引带关系,使草书在视觉感知上形成的丰富性和“异化”现象较为突出,进而使草字的识别性退位到隐性的层次。这种现象并非不符合草书审美之道,恰恰相反,如果处理得当反而会使书法整体出现格外的精彩。而捕捉类似精彩之处的主要因素有如下四点:

2 草书有哪些种类?

面对这样一件传世佳作,我们应该怎么欣赏呢?第一步当然就是要先看懂怀素到底写了什么。

1.以线性符号构成的草书字体在情感驱使下的变幻莫测

草书分为三类:章草,今草和狂草。

草书不像隶书、楷书等其他字体一样周正严谨,而是有些潦草随性,那是因为书法家们在创作时会按照一定的规律将字的点划相连,结构简省,偏旁假借,使之有种狂乱美。

草书字体的草法除了自古以来约定俗成的字符不能轻易改变之外,在很多情况下随着书法家各自情感程度的不同以及风格追求的各异而显现出变幻莫测的诡异之感。这种感觉的草字形态不仅充满了书法家鲜明的艺术个性,而且给作品带来了无与伦比的审美趣味,如黄庭坚的《诸上座帖》(图二为局部)就给观者以这样的感觉。

(1)章草

《草诀百韵歌》

那我们怎么样才看得懂草书呢?不用担心,明代韩道亨已经帮我们想出了解决办法,他收集了一些比较通行的草字,并找出了它的结体和行笔中的某些规律,接着把它们编成了五字一句的韵文,即《草诀百韵歌》。

只要熟读这本口诀,再加上多看名家字帖,慢慢地我们就能看懂草书,并进一步欣赏它啦!

《草诀百韵歌》节选

举个例子~《草诀歌》中有句口诀是“有点方为水,空挑却是言”(上图左),这是说草书里三点水是上边必须有点,下面写一个勾,如果只画一个勾是訁字旁。

对照右图,红圈里的两个字右半部分完全一样,但左边却有所不同,结果这两个也就成了完全不同的字。

图二

章草就是隶草,又称古草,是从隶书演变而来的。《法书本象》说:“章草书,章者,奏也,谓可入奏章也。”

狂草巅峰之作

对草书的书写有了一个基础的认识之后,我们再来看看这颇负盛名的天下第一草书。

《自叙帖》是怀素于公元777年,年过半百之际创作的自叙其生平的作品。全篇一百二十六行,七百零二字,首六行早损,由宋代苏舜钦补成,字形相对也好辨认。

云顶国际,《自叙帖》局部(前六行)

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

《自叙帖》节选 ​

了解了写作内容后,我们再从艺术角度赏析一下这幅作品。《自叙帖》全篇笔走龙蛇,一气呵成,无论是从线条到笔法,还是从结构到布局,历来都被各代书法名家赞赏不已!

从字体看,每个字圆中有方,连贯流畅。从字间距看,字与字疏密有致,虚实相间。如”醉来信手”四字中,”来”字竖笔,极力伸长,几乎占了一行的一半,可谓大疏;而其他三个字仅占半行,可谓大密,但合在一起却显得和谐贴切。

                           《自叙帖》局部           醉来信手           
                                 

从布局看,因为每个字的笔画粗细不同,长短大小不一,所以在行与行之间的安排上就更显得灵活多变,条理严明,字和字要上下连属,又要有活气。即笔断意连,字断势连,行断而气连。还是以”醉来信手”四字为例,这个”来”字,竖连很长,就很好地起到了一种承上启下的作用。

《自叙帖》局部,怀素,公元777年

2.草字造型状态下点画编排的移位渗透

章草是因为用来写奏章而得名。章草的起笔和收笔多用隶法,取扁势,带隶意,字字独立,单字的笔画之间出现了草书的连绵使转的笔法。章草形成于汉代。汉代是一个强盛的封建帝国,在其426年间完成了除篆书以外的所有书体。

《藏真帖》

趁热打铁,我们再来赏析一下怀素另一部记录其人生经历的草书代表作——《藏真帖》。(ps:怀素,字藏真)

《藏真帖》碑刻

《藏真帖》是怀素的行草书作品,共6行,51字。相比于《自叙帖》,《藏真帖》用笔瘦劲而字形圆浑,气势也不像《自叙帖》奔放有力,反而轻逸灵动!

从首字“怀”到十五字“恨”,笔势突然开阔,但仍保持每字大小匀称,到中间“颜尚书”三字却又特别突出,有种雄健浑厚之气!作品最后三行又快意书写,导致要最后补写“八法”(即永字八法,代指笔法)二字,暗含了作者最后“若有所得”的喜悦之情!(闻斯八法,若有所得:听闻你的笔法,我又有所领会了,好开心啊~~~)

综上所述,这就是一篇怀素表达自己在求教途中有所收获,心情愉悦的帖子~

怀素一生醉心书法,其代表作除了《自叙帖》、《藏真帖》,还有《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千字文》、《四十二章经》等等,其书法成就更是与张旭(唐代书法家,也有“草圣”的美称)齐名,后世谓之“张颠素狂”或”颠张醉素”,在书法史上影响深远~

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草书进入今草和狂草时代之后,艺术家的情性成了草书创作艺术质量决定性的组成部分。当艺术家的创作激情贯穿于书写过程中肆意挥洒时,纸面上呈现的每个草字点画的造型状态均有可能通过缩放冲破一般格局的限制,从而不同程度地渗透到视觉空间的移位中,给视觉造成诡异变幻的审美感觉。笔者所作草书王维《汉江临眺》(图三为局部)就有如上体会。

章草的代表作有:史游《急就章》,张芝《八月帖》,皇象《急就章》,陆机《平复帖》,索靖《出师颂》和《月仪帖》等。

图三

今草

3.视觉空间的无序休止和随意穿越

今草,又称小草,它是今楷的草化。由于今楷是从隶书来的,所以今草也可以说是从章草演化来的。今草简化了隶书的波磔,把雁尾出锋的笔画变为向内的收笔,或变为与下个字相呼应的引带。同时,笔画由断变连,由方变圆,甚至有了字形大小不一,上下牵连的自由放纵。与字字独立的静态的章草不同,今草以流畅呼应的动态形式登堂入室了。

尤其是狂草,书法家激越的情感使笔尖在纸面上迅疾运动的结果尤为丰富复杂,而这种无法描述的灵性变化常会导致书法面目向视觉空间无序的“休止”状态靠拢。所谓视觉空间的无序性“休止”,是指草书字体笔画空隙间的空白纸面对墨色运动发展所造成的间歇阻隔。此外,草书引带形成的复杂局面最突出的便是一气呵成的随意穿越,由此可带来各种难以预料的奇异之趣。从张旭狂草《断千字文》(图四为局部)就可以看出这种奇异之趣。

今草的代表作有:王羲之《十七帖》,智永《草书千字文》,孙过庭《书谱》,怀素《论书帖》和《小草千字文》。

图四

狂草

4.视觉空间在草字连绵中隐现“呼吸”的节奏处理

狂草,又称大草。狂草是那种无所束缚,自由奔放,牵丝不断,纵横飘逸,如痴如醉,无可再现的癫狂草书。字法上打破了字字独立的界限,字形更加抽象;章法上更加狂放,一笔数字,甚至一笔一行,轻重缓急,方圆结合,大小参差;墨法上浓淡枯润,虚实相生,疏密对比,浑然一体。狂草完全超越了书法的实用标准,把实用性书写上升到了表达情感,展现个性的艺术高度。

草书章法的总原则是要求书法在“以黑计白”的理论中时时关注视觉空间的隐现效应,这种效应能够给书法整体中的“呼吸亮点”造成音乐般的节奏之美。为了获得这样的艺术效果,作者往往借助缩小字形和延伸笔画的巧妙方式,让纸面的“空间透现”留给观者以心理呼吸的舒展美。如笔者的草书作品王维《画》(图五为局部)就是以这种方式来处理“呼吸”节奏的。

狂草的代表作有:张旭《断碑千字文》、《古诗四帖》、《肚痛帖》,怀素《自叙帖》、《苦笋帖》,黄庭坚《李白忆旧游诗》,祝允明《赤壁赋》,王铎《草书诗卷》,林散之《毛泽东词二首》、《李白草书歌行》。

图五

未完待续……

要使草书创作沿着狂草书写的路径顺利抵达神奇的书法境界,就不能随意绕开上述数种潜意识下背离中规中矩因素导致的“诡异”效应。事实上,自古以来各种经典意义上的今草或狂草所显现的无序险境和绝妙连字都来自以上这些因素的任意发挥。因为,借助视觉空间在非常态下穿越于草书墨迹中的“野性思维”,更能揭示出草书艺术中的“诡异之美”。

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