云顶国际 云顶国际官网 一张花脸一曲戏,晋剧名净狮子黑便是由这个科班培养的【云顶国际】

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晋剧已经有近300多年的历史,多少年来,它一直深受广大群众的喜爱,在《天咫偶闻》一书中曾记载:士夫人人好之,竟难以口舌争。可见晋剧受欢迎的盛况。直到今天,晋剧仍然是中国地方戏曲中的一支重要力量,20多年来,它涌现出了34名梅花奖得主者,位居全国各省之冠。
在晋剧发展的历程中,科班起着重要的作用,以前的演员大多是科班培养出来的,然而,晋剧演员的成长之路却是异常艰辛的,每一个进入科班的孩子,都要学戏6年,他们,常常把这6年比作6年牢狱之苦。
娃娃班的兴起
以前,晋剧演员主要有三种培养方式,其一是徒弟跟随师傅到处演出,边演边学。冬天散班之后,师傅可以集中时间给徒弟说戏,使之进一步提高。不少晋剧演员如郭风英、郭兰英、牛桂英等就是通过这种方式培养出来的。另一种方式是聘请老师在家里学戏,例如榆次的董凤来,他买了一批女孩子,作为养女,请师傅教他们唱戏,然后成立戏班赚钱。他们戏班里比较有名的董桂花、董翠红、董小楼都是这样培养出来的。但以前晋剧演员的培养,主要还是依靠科班。因为在科班中学戏大多是买来的小孩,所以晋剧科班又叫娃娃班。近百年来,山西政局相对稳定,晋中平川上又集中着许多大地主、大商人,他们有的为了寻欢作乐,有的出于个人爱好,纷纷组织起晋剧科班。科班的班主,大多是晋中平原的富商或大地主,也有一些是在富户的支持下由有名望的艺人出面组班的。咸丰十年前后,榆次聂店村财主王亚元创办了最早的晋剧娃娃班四喜班。据说,王亚元的祖先是吹鼓手出身,发家之后,他的后代们仍然喜欢这一行,当时晋中一带还没有自己的戏班,逢年过节只有秧歌、社火等节目,京剧、蒲剧等外地戏班前来演出的也寥寥无几,于是王亚元便建造了一座下处院,并从蒲州买来一批娃娃,请来师傅教他们唱戏,当时聂店是榆次县城通往北山煤矿区的交通要道,所以四喜班自开始之后,很受欢迎。
此后,科班蜂起,其中的小梨园娃娃班比较有名。光绪十年前后,清源县东罗村大财主时成盈,组织了小梨园娃娃班,当时请来号称梨园之祖的蒲州艺人庆娃师傅教戏,在师傅的辛勤培育下,小梨园培养出了一批晋剧名演员。其中三儿生孟珍卿系太原人,唱腔高昂,表演豪放。文生戏《少华山》,武生戏《伐子都》、穷生戏《坐窑》等演得都很好。他六十岁时,曾进京演出《折桂斧》,扮演十八、九的年轻樵夫,赤臂袒胸,肩挑柴担,汗流满面,风尘仆仆,一出场就赢得了满园的喝彩。梅兰芳先生对他的演技很赞许,特意赠给他一条演剧用的扁担作为JI念,并称他为山西梆子的小生泰斗。《黄鹤楼》、《少华山》、《坐窑》、《刻诗》,都是他的拿手戏。他的精彩表演,至今仍在民间传颂着。
台上一分钟,台下十年功
一般而言,晋剧科班每班名额为3040名。这些娃娃,大都来自极为贫困的人家,家长无法养活他们,才送他们去唱戏。班主把他们选中后,会给家长几吊钱,有的则分文不付。但都得立个契约,内容大致是:戏六年,学成后谢师一年。在学戏期间,不管河淹水漂、车轧马踏、狼吃狗啃、寻死上吊,均与班主一字无干等等。严格的学习也出自科班。入科后,要求三个月出台演出,要拿下一台、三天、九场的三本、六回、十二出的剧目来。那时老师不识字,学生也不识字,这就全凭口传心授、强记模仿,教师怎么教,学生就怎么唱,学不会就皮鞭相加。有的三个月学不成,也叫勉强登台演出,那时称之为犟出窝。
进入科班后的三个月中,老师就根据每个娃娃的自身条件的不同,给他们分好行当,排练启蒙的小戏。而后再从每个行当中挑出优秀的,进行重点培养提高。感觉前途不太好的那一部分娃娃,就强调他们练习武戏,其中也有练武戏成才的,成为好的武戏演员或老师,正所谓台上一分钟,台下十年功,否则只好终身跑龙套、打下手。
科班在教学剧目安排上,一般老生初学的剧目有《芦花》、《教子》等以唱为主的戏,以后逐步学《出棠邑》、《走边》等功夫戏。丑角初学的是《过大年》、《游寺》等插科打诨的戏,深一步再学《三搜府》、《火攻记盗书》等。花脸先学《明公断》、《沙陀国》等唱工戏,后学捉放曹等,生、旦先学《花亭》、《拣柴》等,后学《写状》、《坐窑》、《烤火》等。孩子们往往先攻道白、唱腔,后攻身段、表演,由浅入深,循序渐进。学够六年之后,接着再谢师一年,为班主白干一年,但仍不能各奔前程,一般都是以这班为基础成立正式戏班。在此情况下,常有娃娃们偷跑出来,远走高飞,自谋生路。
6年牢狱之苦
科班孩子们的年龄大都在912岁之间。对他们而言,科班的生活是异常艰苦的。每一个科班出身的人,都要学戏六年,住科班的孩子们,常常把这6年比作住监狱,比作六年牢狱之苦。他们每天天不明就被赶起来去吼嗓子,然后回来练早功。早饭后约休息半小时继续练功、排戏,晚上一直要练到十一二点钟才能睡觉。一天的休息时间只有五、六个小时。如果在演出时,除一天三场演出外,早午晚三次练功仍不能间断,睡眠时间没有保障。由于过度的疲累,大多数演员都染上了饮酒、吸毒等嗜好,青年演员身心健康大受影响,致使不少很有前途的演员早亡。
在饮食上,每天两顿和子饭,不让吃饱,逢年过节吃点小米、汤面,改善生活。成年累月以吃清淡饭为主,不吃酸辣,怕坏嗓子,基本上没有蔬菜。在住宿上,他们在极其简陋的下处房内,席地而卧,两人一条小被子,打对脚睡。有的科班还规定每夜只准半夜小便一次,练早功前禁止小便,怕练功时滑劲儿,同时也为了他们养成定时小便的习惯。睡觉后,管娃娃的人还要将房门锁好,以防偷跑。
另外,还定有法JI森严的班规。无论吃饭、赶台口、上戏台、下戏台,必须一个一个地按死规定统一列队行动,不得有半点自由。在台后谁应站在什么位置,坐在什么位置,都要严格遵守。扮好装后不准坐,更不准大小便,以免把戏装弄皱弄脏,演出中绝对不准误场。对师傅要绝对服从,若师傅不在,要接受师兄的管教。在外面遇见师傅要行跪拜礼,遇见师兄要行鞠躬礼。这就是当时所说的烂行有烂礼。此外,还有鞭打、吊打、打戒尺等各种体罚,更是残忍。娃娃们身上经常被打得红一块、青一块的。有的娃娃因偷跑回来后,脖子上吊个十来斤的大秤锤,练功时也得戴着去练。戏词儿记不住要打,动作做不准也打,还美其名曰:打戏打戏,不打不记。反之,你演戏演得很好,受到台下观众的欢迎,也要打你,说这是出于激励你,怕你产生骄傲自满的思想,因此而不求上进了。总之,科班教育培养的办法,就突出在一个打字上。
科班楷模狮子黑
清朝光绪二十六年前后,介休县义安村财主郭英照办了一个娃娃班,即有名的禄梨园,这个科班主要招收祁县、太谷一带的娃娃,晋剧名净狮子黑便是由这个科班培养的。
狮子黑名叫乔国瑞,又名乔根林,系山西太谷县南山人,晋剧中路梆子净行中,也分争铜锤花脸、架子花脸,狮子黑可算是两者兼能。刚刚出道时,他扮演《取洛阳》中的马武,《镇王龙》中的单通,便已初露锋芒,他在禄梨园学艺6年后,仍不满足,24岁时毅然加入三班学艺,但因他不会曲子戏。因而又返回禄梨园,与班主商定,以白演戏为酬谢,让班主为他请来河津艺人焦大娃传他昆曲,昆曲是当时的全国性大剧种,曲牌委婉,曲词高雅,不像梆子戏一样通俗易懂,这对没有文化的乔国瑞来说是多么不容易,但他不畏艰难,苦练一年后,终于学会了《草坡》、《功宴》、《嫁妹》等昆曲剧目。
狮子黑功架稳健,歌喉宏亮,戏路宽广,演啥像啥。饰演鲁达,有直有刚;饰演马武,朴实热诚;饰演董卓,权诈骄横;饰演曹操,俨然奸雄。文净武净,唱做皆能。狮子黑有着高超的演技,功底非常扎实。同样的程式动作,他用于不同人物的表演之中,又各有不同,他善于挖掘人的的内心情感,演出来形神俱佳,有血有肉,栩栩如生。加之,他身材魁梧,扮相威武,嗓音宏亮,声震屋瓦,听来犹如狮吼,因而人们称赞他为狮子黑。
狮子黑戏德高尚,在解放前夕,国民经济凋敝,民不聊生,艺人们走投无路,面临灭顶之灾。在这关键时刻,他毅然出面组织众梨园,并变卖家产,扶危济困,把许多晋剧艺人团结在一起,有饭同吃,有衣同穿,在太原开化寺打破锣度日,一直到全国解放。

花脸是戏剧中的一个重要行当,晋剧花脸唱腔粗犷高昂、慷慨激烈,对演员的嗓音、脸型都有要求,因此晋剧花脸演员比较匮乏。武威是太原市晋剧艺术研究院实验二团的一位花脸演员,从小受家里的艺术熏陶,十二岁时考入了山西省戏剧职业学院,开始学须生,因自身条件后改为花脸,他的扮相大气、威武,戏路较宽,表演慷慨激昂,夸张而不过,嗓音铿锵有力,一身扎实的功底,让他在晋剧花脸的圈子里小有名气。武威主攻花脸,是二级演员,也是实验二团副团长。在第十四届杏花奖比赛中,荣获个人表演奖。在排戏休息中,他也抓紧练功,左腿夹枪,左手拿枪的优美武姿,内行人一眼就能看出这是从小练的童子功。今年七月份运城邀请去演出,这次他给武凌云配戏,饰演周仓,化好妆去演出。为了下一场演出效果更好,武威演完刚下场,就把明天用的髯口梳理顺当。前一段时间,排练《关公》戏,他饰演曹操,为了达到满意的效果,他反复对着镜子设计自己的表情。花脸演员为演戏效果和化妆方便,大部分都是光头,多年来养成一两天就剃头的习惯。演出《卧虎令》饰演唐丹,宦官唐丹对县令无比藐视。精湛的表演,高昂的嗓音,武威把唐丹表现得淋漓尽致。武威的爱人,是一名二胡教师,经常给他伴奏来练唱腔。因近日的临产期,不能拉二胡,只能用听,来陪伴武威练习。难得今天在家休息半天,练完唱腔紧接着练功,穿着厚底靴,带上髯口练一个多小时。台上一分钟台下十年功。紧紧张张的半天过去,下厨准备晚饭,孩子就快放学了。因为妻子的身体不便,武威现在经常抽时间辅导大女儿学习。进校园演出每次都有他的戏,《看兵书》是他的绝活,额头上的蛤蟆上下能动,小学生看着他化好妆的脸大笑起来。帮助戏友化妆,也是常有的事,武威专程前往电视台为一名演员化妆。在柴村剧场排练《关公》戏时,趁中午舞台空着,拿起大刀飞云起舞,尽显英姿。为演好一出戏,要反复看剧本,背台词,深入理解剧情。闲暇时他还热爱拍照,记录下生活点滴,也是一种放松。大型舞台晋剧《关公》在紧张排练,不能请假,妻子恰逢这几天的临产期,以工作为重,戏大如天。十一月底,排戏还在进行,武威的爱人在医院生产,他站在产房外面等待小宝贝的降生。因为排戏任务艰巨,无法照顾爱人,武威把妻子和小宝贝送往月子中心托管,自己抽空去看看,一家四口人团聚在月子中心。他对艺术的追求从不放松,演出前要对着窗户玻璃练习表演。新剧中定制的蟒袍让他爱不释手。经过两个多月的排练,《关公》正式演出,武威饰演的曹操非常成功,从演出的掌声中,听到观众的好评和赞扬。31年的舞台生涯,武威始终秉持着戏大如天的原则,即使是为别人配戏,也任劳任怨。他热爱自己的工作,更喜欢并珍惜着自己所在的行当。

曹福富饰演于成龙 安志义/摄

红脸忠厚,白脸奸诈,黑脸正直。这是戏迷们对戏曲行当中花脸的最直接的印象。戏剧中的花脸无论怎么去装扮,戏迷们还是可以一眼就能分辨出他是忠是奸。比如曹操,纵使在一张老白脸上抹上几道黑印,也难掩饰他的本性,反而更使得这一奸猾形象入木三分。而包公的黑脸上虽然有一束白眉,依然衬托出他心如明镜。

曹福富是吕梁市戏剧研究所副所长,吕梁市青年晋剧院党总支书记、副院长,现为山西省戏剧家协会理事,主攻的就是花脸。他还有一个身份就是吕梁市市级非物质文化遗产项目晋剧传承人。

1971年出生的曹福富,11岁就开始学戏了,用他的话来说,唱戏也唱了30多年了。曹福富先后师承著名花脸王少山、著名晋剧表演艺术家张嘉盛,原中国剧协主席、京剧大师尚长荣。曹福富自身嗓音洪亮,高亢,扮相威武,表演逼真,尤以饰演曹操等白脸角色见长,刻画人物形神兼备,栩栩如生,在山西戏曲界有着活曹操的美称,是一位极富表演功力的花脸演员。

一张花脸一曲戏,一副性格定人生。都说花脸善变,舞台上,正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等不同的性格,需要不同的脸色扮演出形形色色的角色;舞台下,曹福富却显得格外简单、直爽。在不到15平方米的办公室里,一张桌子,一张床、一个衣柜就已经挤得不成样子,少了应有的工作气息。靠床的墙上挂着一束黑色髯口格外显眼,曹福富说那是十几年前他的师傅张嘉盛送给他留作纪念的。

云顶国际,曹福富的作品不少,每一次演出都会给观众留下深刻的印象。他的代表剧目有《包公误》《捉放曹》《下边庭》《满床笏》《群英会》《下河东》《真假牡丹》《廉吏于成龙》《杏花洒翁》《甄如玉》等。曹福富到现在仍然坚持唱戏,无论是在乡下农村,还是在高雅舞台总少不了他的身影。

你现在还得上舞台吗?舞台是必须上,只有在舞台上才能更好地传承戏曲。简短的对话不仅能看出曹福富对戏曲的热爱,更折射出了他对戏曲传承的坚定信念。2006年,曹福富荣获山西卫视《走进大戏台》分期擂主。2009年,荣获第十二届山西省戏剧杏花表演奖。2010年荣获首届全国戏剧文化奖表演金奖、中国戏曲红梅奖。2014年应邀参加央视2015年戏曲春晚,演唱了《廉吏于成龙》剧片段。2015年,由他主演的《廉吏于成龙》应邀参加了山西省委的团拜会,受到省领导的一致好评。

装文扮武演什么像什么。也许是受戏剧人物形象的影响太深,现实生活中的曹福富,始终相信相由心生。但对他影响最大的莫过于从京剧移植为晋剧的《廉吏于成龙》。曹福富扮演于成龙,戏份多,分量重,从打破常规的艰难排练开始,到全市巡演、全省巡演,还有幸参加了全国新年戏曲晚会,这部戏让我与他结下了太深太重太难忘的缘分。《廉吏于成龙》是我晋剧人生中最好的老师,通过舞台演艺,我敬奉于成龙为人生导师,通过多重高难度的突破,我对戏曲专业有了新理念和新体验,正是这部戏坚定了我的戏曲自信。也正是有了这个起点,让曹福富对花脸有了新的认识,对戏曲有了更深的理解。

为了演好于成龙,曹福富拜师京剧大师尚长荣。尚长荣老先生曾经演过京剧版的于成龙。师傅演于成龙,这可给了曹福富不小的压力。无论是舞台表现,还是在唱法、动作、化妆上,曹福富在每一次的排练中都一点一滴地琢磨,一步一步地模仿,想又难想通,悟又悟不开,跟又跟不上,到处磕磕绊绊,搞得焦头烂额,甚至垂头丧气。但最后,他还是咬紧牙关,硬着头皮坚持了下来。当时已经没有退路,对单位本身来说推不开,都希望这一移植剧目能够成功,我只能逼着自己往前走、往高走。曹福富说,于成龙剧目带我走上新戏路,我必须坚定走成走好。

戏如人生,戏比天大,这是一名演员应该有的担当和责任。曹福富时常告诉自己:每一个角色,都必须扮演好,只有这样,对舞台的认识才会有更新的高度,才能不负戏迷。在曹福富床头的墙上挂着一副字,上面写着天地良心四个字。曹福富已经把于成龙的座右铭天地良心作为自我判断评价的标尺,用它丈量自己的差距,找出不足后再磨砺自己。我在艺术道路上成长,应该有吕梁戏剧人的责任和担当。这样想来这样做,我发现做事明显顺当了许多,工作的效率提升了,自己的专业水平进步了。曹福富坚信:只有坚定自己的艺术事业,才会无憾戏曲人生。

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