云顶国际 艺术家 巴蜀鬼才魏明伦为图册作序《长联代序》,《美哉川戏》收录了王双才创作的157幅四川灯戏戏画

巴蜀鬼才魏明伦为图册作序《长联代序》,《美哉川戏》收录了王双才创作的157幅四川灯戏戏画



  《打神》陈巧茹饰焦桂英

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内容概要:在20世纪80年代,中国戏剧艺术最不景气之时,王双才从传统的山水花鸟画转向,苦心研创中国戏曲人物画。如今年过古稀的王双才,在戏曲人物画上形成了自己的艺术风格,但对戏画创作的热情不减,诚如魏明伦所言“痴心不改,黄昏恋昨日黄花”。
王双才
《打神》陈巧茹饰焦桂英《迎贤店》周企何饰店婆“茶饭天地,家庭生活,迎来麻将复兴岁月。有几个皓首白丁,懒修方城,却偏爱快二流,慢一字,昆高胡弹琴。痴心不改,傻帽!亏得您认认真真爬格子。写出了发蒙读物,绘出了舞台漫画,赔出了退休工资,恋恋恋,黄昏恋昨日黄花!”2012年是振兴川剧的第三十个年头,戏剧画家王双才出版了一本画册《美哉川戏》。“巴蜀鬼才”魏明伦为画册作序《长联代序》。
在20世纪80年代,中国戏剧艺术最不景气之时,王双才从传统的山水花鸟画转向,苦心研创中国戏曲人物画。如今年过古稀的王双才,在戏曲人物画上形成了自己的艺术风格,但对戏画创作的热情不减,诚如魏明伦所言“痴心不改,黄昏恋昨日黄花”。
在王双才不大的画室里,柜子、桌子、椅子、地上都堆满了书,毛笔和丹青反而不显眼。王双才说戏画创作的难度不在画理画技之上,戏曲国粹和书画国粹的结合在于对中国传统文化精神的表现。王双才引用了苏轼的绘画观念阐述他的戏画创作——轻形似,重神似。《跪门吃草刘成基饰须贾
《易胆大》陈智林饰易胆大
《赠绨袍》刘成基饰须贾王双才笔下的川剧戏画,第一眼便觉漫画涂鸦式的肆意,寥寥数笔勾勒的人物轮廓,简单得犹如孩童般的笔触。细看之下,简单的线条和色彩却对人物的神情,动作,衣饰,道具进行了到位的刻画。神似不在繁杂,写意不在形式,但王双才对川剧的历史、剧目、演员的研究,让他能够抓住精彩瞬间来表现戏眼。看似没有规矩可循的笔触却将画理和戏理有机结合,因而王双才的戏画便可观图说戏。
王双才并不仅仅只创作川剧戏画,但如何画出川剧和其他剧种的区别,王双才给出的答案是一方山水养一方人,一方人养一方艺术。巴蜀之地的安逸闲适养出了川人的机趣幽默,川人演绎的川剧自然带着机趣幽默的川味。
《美哉川戏》收录了王双才创作的157幅川剧戏画,上编为“川剧图版”,以图文的方式介绍了川剧的经典剧目和表演大师。“四大名丑”刘成基的代表作《跪门吃草》,在王双才的笔下变化为夸张生动的画面语言。须贾被逼吃马草,武官张嘴恐吓,一手拿刀一手举拳,后脚踏起倾向须贾。而须贾已然被吓倒在地,一手撑地一手前伸,似要阻挡气势汹汹的武官,而青色的脸孔,抖落的水发又暴露了须贾此刻的恐慌。王双才对这一瞬间的拿捏,让观者品出了川剧的滑而不稽,却又留给观者无限想象的空间,戏没有夺画的神采,画没有盖戏的川味。画册的下编为“川剧代表性传承人——舞台艺术人物形象画集”,正是王双才对川剧传承人的肯定,陈巧茹在《打神》中饰演焦桂英的经典形象也被生动刻画。
川剧有过辉煌,有过衰落,但它在历史长河中能够薪火相传,依赖的是这一方土地一方川人。那些今天仍然活跃在川剧舞台和绘画舞台的川人,用他们的演绎传承着川剧。这巴蜀文化的火种不灭,川剧的根就不断。

  《跪门吃草?刘成基饰须贾

巴蜀鬼才魏明伦为图册作序《长联代序》,《美哉川戏》收录了王双才创作的157幅四川灯戏戏画。  茶饭天地,家庭生活,迎来麻将复兴岁月。有几个皓首白丁,懒修方城,却偏爱快二流,慢一字,昆高胡弹琴。痴心不改,傻帽!亏得您认认真真爬格子。写出了发蒙读物,绘出了舞台漫画,赔出了退休工资,恋恋恋,黄昏恋昨日黄花!2012年是振兴川剧的第三十个年头,戏剧画家王双才出版了一本画册《美哉川戏》。巴蜀鬼才魏明伦为画册作序《长联代序》。

  在20世纪80年代,中国戏剧艺术最不景气之时,王双才从传统的山水花鸟画转向,苦心研创中国戏曲人物画。如今年过古稀的王双才,在戏曲人物画上形成了自己的艺术风格,但对戏画创作的热情不减,诚如魏明伦所言痴心不改,黄昏恋昨日黄花。

  在王双才不大的画室里,柜子、桌子、椅子、地上都堆满了书,毛笔和丹青反而不显眼。王双才说戏画创作的难度不在画理画技之上,戏曲国粹和书画国粹的结合在于对中国传统文化精神的表现。王双才引用了苏轼的绘画观念阐述他的戏画创作轻形似,重神似。

  王双才笔下的川剧戏画,第一眼便觉漫画涂鸦式的肆意,寥寥数笔勾勒的人物轮廓,简单得犹如孩童般的笔触。细看之下,简单的线条和色彩却对人物的神情,动作,衣饰,道具进行了到位的刻画。神似不在繁杂,写意不在形式,但王双才对川剧的历史、剧目、演员的研究,让他能够抓住精彩瞬间来表现戏眼。看似没有规矩可循的笔触却将画理和戏理有机结合,因而王双才的戏画便可观图说戏。

  王双才并不仅仅只创作川剧戏画,但如何画出川剧和其他剧种的区别,王双才给出的答案是一方山水养一方人,一方人养一方艺术。巴蜀之地的安逸闲适养出了川人的机趣幽默,川人演绎的川剧自然带着机趣幽默的川味。

  《美哉川戏》收录了王双才创作的157幅川剧戏画,上编为川剧图版,以图文的方式介绍了川剧的经典剧目和表演大师。四大名丑刘成基的代表作《跪门吃草》,在王双才的笔下变化为夸张生动的画面语言。须贾被逼吃马草,武官张嘴恐吓,一手拿刀一手举拳,后脚踏起倾向须贾。而须贾已然被吓倒在地,一手撑地一手前伸,似要阻挡气势汹汹的武官,而青色的脸孔,抖落的水发又暴露了须贾此刻的恐慌。王双才对这一瞬间的拿捏,让观者品出了川剧的滑而不稽,却又留给观者无限想象的空间,戏没有夺画的神采,画没有盖戏的川味。画册的下编为川剧代表性传承人舞台艺术人物形象画集,正是王双才对川剧传承人的肯定,陈巧茹在《打神》中饰演焦桂英的经典形象也被生动刻画。

  川剧有过辉煌,有过衰落,但它在历史长河中能够薪火相传,依赖的是这一方土地一方川人。那些今天仍然活跃在川剧舞台和绘画舞台的川人,用他们的演绎传承着川剧。这巴蜀文化的火种不灭,川剧的根就不断。

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